Z世代艺术家第152章 气笑了(3/4)
郁不欢，25到40岁之间的青壮年反而深深感怀。
毛小彤心塞塞的问母亲：“我不明白，他们明明那么相爱，为什么不能在一起呢？”
母亲温声回道：“因为相爱并不能解决一切啊……”
成年人都懂，也能释然，但满天星又被憋着了一回。
星网中，未成年方粉的吐槽一贴又一贴，一楼又一楼，幸好有姐姐粉和妈妈粉中和，否则都没法看。
“胸口发闷。”
“方野那么好，夏时简直有病！”
“错啦，夏时是对的，反而是方野太幼稚了。”
“总之他们没有在一起我不接受！”
“他们都很好，只是时间不好，那天的太阳不好，风不好，空气中传来的梨花香气也不好。”
“不明白，但我好像失去了力气，空落落的，干什么都没劲。”
“一样。”
“我更惨，我今年大二，男朋友谈四年了，但我忽然发现他和方野一样冲动幼稚，却没有方野的坚韧和魅力……草！这怎么处下去啊啊啊啊？”
“给他买本《最好的我们》！”
“对对对，让他仔细看，看懂了就还有救，继续自以为是，那还是分了吧。”
“姐姐们，我好心疼方野啊！”
“妹妹，每一个18岁的少女都是夏时，24岁的时候就变成了秋时，28岁的时候已是冬时，她等不起，我们也等不起，慢慢你就理解了。”
“方方真的好会写啊，夏时的这句台词，看得我眼泪哗哗流，止都止不住。”
“今年我30岁，5年前我读不懂这句话，现在真的感同身受。”
有阅历的人把《我们》夸出了花，所以，尽管懵懵懂懂的少年少女们不相信自己的青春会以如此狼狈的姿态收场，却也不再质疑。
而在方粉之外，《我们》的口碑也彻底爆了。
吉报：“作为青春文学，它是标杆。”
苏童：“纯以青春文学而言，《我们》比《苍夜雪》更纯粹，它不够文学，但更现实，我好像真的回到了青春。”
李其纲：“细腻又真实，欢乐又悲凉，读之如饮冰酿。”
刘震雲：“这是一本值得反复回味的书，轻松隽永，余韵悠长，方星河的文字功底又进步了，金句频出，好到不能更好了。”
李小林：“剧情很满，但不杂；幽默很足，但不闹；爱情很纯，但不假；整体气质很文艺，但不飘。好书，好书！”
除了一小部分文艺界的老古董，民间也给予了极大的认可。
这就很搞笑。
其实从文学性、社会性、艺术性等角度出发，《苍》是更好的文学作品，《我们》真的就只是纯粹的青春群像文，两者的价值根本划不了等号。
但是《我们》深得大众喜爱，过了25岁的读者，少有不夸的。
骂《苍夜雪》黑暗虐心的那批人，现在却不骂《我们》幼稚了，甚至主动给方星河找理由——
“方星河完全有能力写深刻，但他降级来写青春，方才体现出了他的水平之精妙、控制之自如……”
“前两部作品是完完全全的方星河，犀利、偏执、疯狂，而《我们》应该是二十年之后的方星河作品，我不明白他现在是怎么写出来的。”
“我原以为这会是一本更疯癫的混乱青春，阴郁、意识流、结构像是恶魔的迷宫、行文高高在上……但我错了，方星河通过另一种方式完全地玩弄了我，《我们》读起来舒服得根本不像方星河。”
这还不是一个人两个人如此找补，而是亚洲文学界的广泛共识。
日本那边赞叹：“作为一个偏执的天才疯子，方星河桑居然能够将普通人的亲情爱情友情写得如此温暖真实，实在是神鬼之才。”
韩国那边更加信誓旦旦：“《我们》看似只是一部青春小品，其实正是方星河xi功力更进一步的体现，它的写作难度远大于前面两部作品，是极度克制下的非自然产物，却又自然得仿佛潺潺溪流……”
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毛小彤心塞塞的问母亲：“我不明白，他们明明那么相爱，为什么不能在一起呢？”
母亲温声回道：“因为相爱并不能解决一切啊……”
成年人都懂，也能释然，但满天星又被憋着了一回。
星网中，未成年方粉的吐槽一贴又一贴，一楼又一楼，幸好有姐姐粉和妈妈粉中和，否则都没法看。
“胸口发闷。”
“方野那么好，夏时简直有病！”
“错啦，夏时是对的，反而是方野太幼稚了。”
“总之他们没有在一起我不接受！”
“他们都很好，只是时间不好，那天的太阳不好，风不好，空气中传来的梨花香气也不好。”
“不明白，但我好像失去了力气，空落落的，干什么都没劲。”
“一样。”
“我更惨，我今年大二，男朋友谈四年了，但我忽然发现他和方野一样冲动幼稚，却没有方野的坚韧和魅力……草！这怎么处下去啊啊啊啊？”
“给他买本《最好的我们》！”
“对对对，让他仔细看，看懂了就还有救，继续自以为是，那还是分了吧。”
“姐姐们，我好心疼方野啊！”
“妹妹，每一个18岁的少女都是夏时，24岁的时候就变成了秋时，28岁的时候已是冬时，她等不起，我们也等不起，慢慢你就理解了。”
“方方真的好会写啊，夏时的这句台词，看得我眼泪哗哗流，止都止不住。”
“今年我30岁，5年前我读不懂这句话，现在真的感同身受。”
有阅历的人把《我们》夸出了花，所以，尽管懵懵懂懂的少年少女们不相信自己的青春会以如此狼狈的姿态收场，却也不再质疑。
而在方粉之外，《我们》的口碑也彻底爆了。
吉报：“作为青春文学，它是标杆。”
苏童：“纯以青春文学而言，《我们》比《苍夜雪》更纯粹，它不够文学，但更现实，我好像真的回到了青春。”
李其纲：“细腻又真实，欢乐又悲凉，读之如饮冰酿。”
刘震雲：“这是一本值得反复回味的书，轻松隽永，余韵悠长，方星河的文字功底又进步了，金句频出，好到不能更好了。”
李小林：“剧情很满，但不杂；幽默很足，但不闹；爱情很纯，但不假；整体气质很文艺，但不飘。好书，好书！”
除了一小部分文艺界的老古董，民间也给予了极大的认可。
这就很搞笑。
其实从文学性、社会性、艺术性等角度出发，《苍》是更好的文学作品，《我们》真的就只是纯粹的青春群像文，两者的价值根本划不了等号。
但是《我们》深得大众喜爱，过了25岁的读者，少有不夸的。
骂《苍夜雪》黑暗虐心的那批人，现在却不骂《我们》幼稚了，甚至主动给方星河找理由——
“方星河完全有能力写深刻，但他降级来写青春，方才体现出了他的水平之精妙、控制之自如……”
“前两部作品是完完全全的方星河，犀利、偏执、疯狂，而《我们》应该是二十年之后的方星河作品，我不明白他现在是怎么写出来的。”
“我原以为这会是一本更疯癫的混乱青春，阴郁、意识流、结构像是恶魔的迷宫、行文高高在上……但我错了，方星河通过另一种方式完全地玩弄了我，《我们》读起来舒服得根本不像方星河。”
这还不是一个人两个人如此找补，而是亚洲文学界的广泛共识。
日本那边赞叹：“作为一个偏执的天才疯子，方星河桑居然能够将普通人的亲情爱情友情写得如此温暖真实，实在是神鬼之才。”
韩国那边更加信誓旦旦：“《我们》看似只是一部青春小品，其实正是方星河xi功力更进一步的体现，它的写作难度远大于前面两部作品，是极度克制下的非自然产物，却又自然得仿佛潺潺溪流……”
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