择日走红第七百七十二章 演绎(2/4)

    加上这部电影本身具备的艺术性，大量的影评文章都冒了出来。

    这部电影不是那种会点燃某种社会话题的题材，但是，值得称道的地方太多了。

    王重导演的忠实影迷本来就多，别的导演新片上映，一百个人看完了可能有一个人写个评论，但是王重导演的新片一上映，可能五个观众里有一个人会在社交媒体上抒发一下自己的感受。

    其实，无论是王重，还是陆严河和陈碧舸，都拥有一批这样的影迷。

    他们在电影领域深耕，这么多年，每个人都积累了一批只要有电影上映就一定会去看的影迷。

    这样的影迷群体，也许不像一些流量明星的粉丝一样，会在第一天、第二天就去冲票房、保排片，但是，他们的粉丝是走细水长流的路线。

    后劲很强。

    因为首周末三天票房就破了7000万，所以，票房预测机构也把这部电影的最终票房预测数字上调到了2亿以上。

    陆严河也不知道《大红灯笼高高挂》最后能够拿多少票房，但能够取得这样的成绩，就已经让他长松了一口气。

    这个时候，又有人发了一篇文章，传播率还挺高，文章的题目叫做《在中国，也就只有他们能够把一部这样的电影卖出这么高的票房来了》。

    这篇文章是在说，《大红灯笼高高挂》这部电影虽然票房成绩还不错，但这不意味着文艺片真的就在中国有电影市场了，是因为这部电影的主创阵容很强，才能够吸引到这么多的观众走进电影院看这部电影。

    同时，这个人又说，这部电影其实早就不应该出现在中国电影市场里了。

    整部电影都充满了一股老气。

    确确实实，很多人一个统一的反应就是这部电影的题材——太少见了。现在的电影市场，哪里还有这样一个正儿八经讲一个批判封建为主题的电影？

    与当下的生活实在离得太远，甚至是脱节了。

    对此，陆严河其实也没有什么好说的。

    因为这部电影确确实实就是这么一个主题。

    但这部电影除了这个主题，其实本身就是一个很尖锐的故事。一个有理想信念的大学生，最后被一个腐朽的庞然巨物吞噬的故事。你当然可以说这是一个批判封建的故事，但这又何尝不是一个人一步步被欲望侵蚀、自以为掌握了权力但最后却沦为权力的牺牲品的故事？

    陆严河发了一条微博，说：有人说，《大红灯笼高高挂》是不是题材过时了，我想，人在坚守理想中的自己与向欲望投降的自己之间的摇摆困境，永远没有过时一说，只是，我们已经习惯性地要从影视剧里去获得真、善、美，就像在刷短视频和新闻的时候，不小心刷到一些负面内容的时候，下意识地就想快点划走，但是，它即使被划走了，也仍然存在着。

    之所以在电影上映期间发这样一条微博，是为了不让这部电影的“批判性”进一步发酵。

    关于这一点的讨论，越甚嚣尘上，越容易被模糊重点。

    如果《大红灯笼高高挂》不打算冲奖的话，也就算了，但是《大红灯笼高高挂》接下来不仅要在国内冲奖，也要在海外冲击北美今年的颁奖季，那在评论圈是什么舆论风向就很重要了。

    陆严河必须在这个时候站出来，去拉一下“讨论的方向”。

    其实，这也是他认为《大红灯笼高高挂》这部电影之所以经典的原因所在。

    任何一部能够超越时间的电影，都已经有它超越性的地方。

    -

    不久，《大红灯笼高高挂》又要在日本、韩国等地上映。

    陆严河也跟着剧组一起去了日本和韩国，参加当地的首映礼。

    世界级名导的作品就这点，各地片商都会重视，会举行首映礼，邀请当地的明星一起参加，扩大电影宣传的声量。

    事实上，因为《大红灯笼高高挂》要冲击今年的北美颁奖季，全球各地的票房也就变得很重要起来。

    前面就说过，奥斯卡是最重视票房的电影奖项之一。

    票房不好，你入围的希望基本上就没有了。

    最佳外语片这个部门可能是个例外，票房-->>

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